超實用！耳機變好聽之小祕密(1)：煲機(Run in)

超實用！耳機變好聽之小祕密(1)：煲機(Run in)

為了讓各位使用者能更方便的進行煲機，Chord & Major製作了以音頻煲機方式的網頁供大家使用，點選下方連結，即可進行簡易的煲機囉！

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跟著Chord&Major上了幾篇耳機規格課之後，接下來我們要帶領大家進入讓耳機變好聽的秘密殿堂。而第一課，我們要與大家分享的就是煲機(Run in 或是稱做Burn in) 。

“煲”顧名思義就是細火慢熬的意思，而耳機的煲機就是以輕量且不同風格的音樂持續播放一段時間，以使耳機振膜彈性達到最佳狀態的一個過程，簡單來說，就是耳機內部結構的磨合期囉。

                                       

        ▲新車的訓車是為了讓粗糙不平的                                           ▲新耳機煲機是為了使耳機振膜彈性
            機件表面進行磨合                                                                       達到最佳狀態
            (上圖來源：www.autonet.com.tw)

煲機的原理就好比購買新車時的磨合期(訓車期)一樣，新的機件表面都會比較粗糙不平，經過一段時間互相磨擦後，會更平滑順暢。而新的耳機在沒有經過電流的刺激之前，靈敏程度不高，容易造成失真，並且耳機的振膜在剛出廠時較硬，黏合振膜的膠合部也較緊繃，故有些未煲機前的耳機在低音頻段容易聽起來糊糊的，不容易聽到音樂的細節；而在中音頻段的人聲也可能聽起來悶悶的；在高音頻段特別是較大音量下也會因為振膜較硬故會有尖銳刺耳感 。

在正式開始煲機之前，首先須檢視手邊耳機的阻抗值(複習一下這篇：簡單看懂耳機規格(3)：阻抗(Impedance) )耳機的阻抗值一般介於16～64Ω之間，最常見的平均值為32Ω。通常阻抗大於32Ω的耳機就屬於高阻抗耳機，在播放時需要搭配耳擴(耳機擴大器)，才能清楚聽到音樂的細節，較不適用於輸出功率小的播放裝置如Mp3、智慧型手機等。準備跟我們一起來煲機了嗎? Let’s Go! 

下列有三個 不可不知的耳機煲機重點，一起照過來看看吧！

(1) 適當的時間:

  

高阻抗、低靈敏度的耳機因為本身較難推，故煲機所需的時間較長。一般約需50~100小時，若以每天煲 機8小時計算，約需要7~12天。而低阻抗、高靈敏度的耳機因為較好推，故煲機所需的時間可大幅縮短。僅需 20~25小時，若以每天煲機6小時計算，約需要3~4天。之後只要正常使用，音色將自然地變更圓潤。 

煲機切忌連續播放，務必每2小時休息30分鐘以上，以避免耳機音圈過熱變形。

以Chord&Major調性耳機，以2012年的Major7th和2013年度的爵士樂調性耳機Major7'13、搖滾樂調性耳機Major8'13、古典樂調性耳機Major9'13都屬於好推的低阻抗、高靈敏度耳機，阻抗值為16-21Ω、靈敏度大於94 dB，都是屬於好推動的耳機，除了適合用行動裝置聽音樂外，更是對於廣大非發燒友的普羅大眾們省下不少煲機的時間與心力。

     

(2)多元的音樂

 高阻抗耳機因為較難推，所以為了使低頻與高頻能夠有效地延展，通常職業級耳機玩家都會使用煲機軟體，或特製的煲機音樂。煲機軟體提供單頻、多頻等不同波形聲響以供玩家們依序地播放聲音：超低頻、低頻、中頻、高頻、超高頻等。然而，在沒有專業背景或專家指導下使用煲機軟件，最容易得到的結果就是把一副好耳機給燒壞了。過大的電流值(音量)、過長的煲機時間、過於單調反覆的聲音內容都容易造成音圈發熱變形或振膜破損，因而造成無法彌補的破音。 

幸好低阻抗耳機在煲機音樂的選擇方面也是省事許多。以Chord&Major耳機為例，我們不建議使用煲機軟體，只需要選擇多元化的音樂，讓振膜彈性能充分地被打開即可。在音樂風格方面建議由輕到重、由慢到快，秉持先暖身再快跑的原則。

(2)音量:

既然是煲機，那麼肯定音量一定是得循序漸進的，且還必須搭配如上所述的時間及音樂風格。音量的基本原則就是先小後大、但大音量時煲機的時間就須縮短，同時也必須有間隔的休息時間。 

Chord耳機 安全煲機守則	第一天	第二天	第三天	第四天
時數	6	6	6	3
每次時間	2	2	2	1
時段	早/中/晚	早/中/晚	早/中/晚	早/中/晚
音樂類型	鄉村/民謠	古典/爵士	流行	搖滾
音量	30%	60%	60%	80%

以上為了方便大家記憶，我們特地以Chord&Major調性耳機為例說明安全煲機守則。 希望喜歡音樂的各位朋友可以利用我們分享的小技巧，讓你的耳機變好聽，也讓你能更盡情的享受美妙的音樂喔! 

【詳細解構】2.5mm ‧ 3.5mm ‧ 4.4mm 耳機端子

【詳細解構】2.5mm ‧ 3.5mm ‧ 4.4mm 耳機端子

現時選購 DAP（數碼音樂播放器），除了常見的 3.5mm Headphone 端子外，某些型號也會有 2.5mm 平衡端子、4.4mm 平衡端子，甚至是 3.5mm 平衡端子。最近又有名為 3.5PRO 的端子規格在國內發表，究竟這些端子有何分別呢？

甚麼是平衡輸出？

甚麼是平衡輸出（Balanced Out）呢？平衡輸出最早出現於 1985 年，早期應用於專業錄音及音響器材與咪高峰之上，常以 XLR 端子接駁。平衡傳輸具備低雜訊干擾、高輸出功率的特性，能分拆出左右聲道正負極獨立傳輸，讓聲音的失真情況降低。

至於在數碼音樂播放器上使用平衡輸出端子，就要「回帶」至 2002 年，當時 Sharp MD-MS8 這 MD（Mini Disc）播放機以 3.5mm 四節式 TRRS 插頭作平衡輸出，但及後幾乎所有手提音響產品皆是以非平衡方式輸出音訊的。到了 2014 年， HiFiMAN HM-901 及 A&K AK240 兩高階型號 DAP，終於再次採用四節式平衡輸出插頭，後來 2.5mm 平衡插頭的使用變得愈來愈廣泛。目前，市場上 DAP 配置的平衡輸出端子，也以 2.5mm 四節式平衡插頭最為常見。

首款備有平衡輸出端子的播放器 Sharp MD-MS8 。

A&K 品牌所用的 2.5mm TRRS 平衡插頭規格沿用至今。

平衡輸出的接點

3.5mm 或 6.3mm 傳統的耳機插頭，採用統稱 TRS（Tip、Ring、Sleeve）的 3 節插頭，每節分別傳輸左聲道、右聲道訊號及接駁地線。

至於 DAP 的平衡輸出插頭，就採用 4 節的 TRRS（Tip、Ring、Ring、Sleeve）設計，分別為︰左正極、左負極、右正極及右負極，讓每聲道以正負極輸出，並藉正負抵銷方法減低雜訊干擾，讓聲音輸出更純正。DAP 最常採用的是 2.5mm 的平衡輸出插頭，較容易跟一般非平衡的 3.5mm 端子區別。

（右一）傳統 3.5mm 耳機插頭；（右二）智能手機的四節式插頭，其中一節為通話使用；（左二）2.5mm TRRS 平衡插頭；（左一）3.5mm TRRS 平衡插頭。

4.4mm 平衡端子

2016 年 3 月，日本電子信息技術產業協會（JEITA）發布了 4.4mm TRRRS 平衡耳機插頭規格。目前使用這端子的產品仍不算主流，只有 Sony 旗下的 DAP，以及 Acoustic Research AR-M200 等產品使用。

這個由日本 JEITA 協會公布的 RC-8141C 標準的 4.4.mm TRRRS 五節式平衡頭，插頭內分別連接左、右聲道的正、負極及一個接地端子，為耳機插頭帶來一個新標準。由於 4.4mm 插頭與 DAP 端子的接觸面較多，傳輸效率更理想。而且直徑較 2.5mm 粗，也有效減低折斷機會。

4.4mm TRRRS 五節式插頭，較 2.5mm TRRS 插頭設多一節地線。

3.5PRO 平衡端子

2018 年 7 月，中國電子音響行業協會耳機分會會員代表大會上，正式發布了 3.5PRO 平衡端子標准。在國內有大約 30 個品牌使用該規格，包括︰HiFiman、Fiio、iBasso、1More、Oriolus、Cayin 等。3.5PRO 平衡插頭的外觀跟一般 3.5mm 單端（非平衡）插頭也有不同，在最底部增加了一段直徑 5mm、長 3.5mm 的紅色部分以作分別；四個節點分別連接左、右聲道的正極、負極。

3.5PRO 平衡插頭有紅色作標記。

Source︰ezone.hk

4.4mm

http://personalaudio.hk/2017/07/28/whis-is-4-4mm-trrrs/

耳機系統的平衡介面未能統一，甚至愈出愈多，令不少玩家感到頭痛，對廠家來說同樣構成麻煩。正當 4-pin XLR 與 2.5mm TRRS 插頭分別在家用和便攜系統上取得強勢之時，JEITA（Japan Electronics and Information Technology Industries Association日本電子情報技術産業協會）在去年提出 4.4mm TRRRS 平衡耳機制式，等到 Sony 為首的耳機品牌響應，為市場帶來新的衝擊。
到底新的平衡介面能否結束制式戰，還是令市場變得更加混亂？以下就為大家分析一下。
平衡制式大戰

解說新介面之前，首先檢視一下現時市場上各種平衡耳機介面。隨了方才提到的 4-pin XLR 與 2.5mm TRRS，現時市面上看得到的介面還有兩組 3-pin XLR、兩組 3.5mm TRS、4pin mini-XLR 等等，還有 ALO Audio 等品牌推出的介面。各種介面都有其優、缺點，例如各種 XLR 插頭雖然可靠，但只能應用在家用層面（Mini 版本例外）；2.5 Mm TRRS 適合用於便攜裝置，不過插頭強度低於 3.5mm，容易因折彎而出現接觸不良；Sony 提出的兩組 3.5mm TRS 以及其他細牌品推出的插頭，未能令其他品牌跟進，普及無望。直到去年，JEITA 提出 4.4mm TRRRS 平衡耳機介面，同時兼顧家用和便攜需要，亦解決了插頭強度問題，而且，由產業協會級的組織去推廣，令不少玩家們期待這個新制式可以結構平衡介面戰爭。新介面能否統一市場仍屬未知之數，不過實際應用上的優點，令其他介面制式難以媲美。

4.4mm 的優勢
當 JEITA 提出 4.4mm TRRRS 之際，大家已經對它充滿期待，及後 Sony 的 Signature 系列把它為成現實，用家開始親身感受到它出色之處。4.4mm TRRRS，代表一共五個極，等於五個接點，詳情請看附圖。4.4mm 直徑，其強度遠勝 2.5mm TRRS，直接解決因折彎而影響接觸的問題。同一時間，體積比 3.5mm 插頭大不了多少，可以用時應用在室內和流動裝置。另一優點是 4.4mm 可以比 2.5mm 甚至 3.5mm 插頭，容納更粗的線材。當然，耳機線並非愈粗壯、導體直徑愈大、線芯愈多就等於愈好，但除了能夠容納更大的線徑，焊接位置遠比 2.5mm TRRS 為大，令焊接更輕鬆，導體與插頭接點的接觸面積更大，對聲音的影響就十分正面。

五極之中，除了左、右聲道的五、負極之外，還有一個所謂的地極（Ground），只不過，這個接點不一定用作接地，也可以用來安裝線控、收音咪，情況就像 3.5mm TRRS。可見 JEITA 在推廣 4.4mm TRRRS 之前，不但考慮到插頭強度、家用及便攜系統的使用應要之外，亦同時照顧到音樂播放以外的應用需要，以便將來擴展這種插頭制式的應用範圍。

能否統一市場？
第一批設有 4.4mm TRRRS 介面的自然是 Sony 一眾 Signature 系列（兩款 DAP、PHA-2A DAC-AMP、TA-ZH1ES 家用解碼耳擴），而現階段，除了 Sony 之外，即將發售的 Acoustic Research AR-M200、Sennheiser HDV820 耳擴等等，亦設有 4.4mm TRRRRS 輸出。要真正普及，仍需要更多品牌推出擁有這款介面的 DAP，不過現階段來說，4.4mm 平衡介面的前景是樂觀的。而最新消息，TEAC 即將推出相關耳機產品。可能有用家甚至設計師都會懷疑 4.4mm 平衡輸出介面會令 DAP 的厚度增加，不過據市場現有的 2.5mm 機種來做參考，現時兩款設有 4.4mm 輸出的 Sony DAP 的機身厚度為 19.9mm，相比之下改用 4.4mm 所增加的厚度其實影響極之輕微。只是可否結束制式戰，成為最多品牌應用的平衡介面，仍然存在巨大阻力。這個阻力來自韓國品牌，他們很大機會沿用 2.5mm TRRS，而 4.4mm TRRRRS 陣營將會集中在日本與歐美品牌。

普及條件已達成一半
比起 DAP 與耳擴，耳機、線材方面更積極擁抱這種新平衡介面。Sony MDR-Z1R、Acoustune HS1005 P5 之外，Fender 亦曾經展示過原廠的 MMCX to 4.4mm TRRRS 耳機線。
相對於耳機，線材品牌就更為積極，例如 ORB、ALO、Effect Audio、Brise Audio 等等，都有 MMCX 或是 CM 的 2 pin to 4.4mm TRRRS 耳機線產品。就算是 2.5mm TRRS 耳機線的用家，也可以非常簡單地將之轉換成 4.4mm TRRRS，只需要加一個轉插就可以了。上文提過，就算插頭是五極，但大部分情況下都只是應用了當中的四個極，分別負責兩條聲道的正、負極，因此轉插是可以完整對應四極的 2.5mm TRRS。

[音響研究室] 192Khz？取樣率是什麼？真的數字越高就越好聽嗎？玩數位流一定要懂的 DAC 選購要點！

by 陳寗

 

上週我跟大家介紹了超便宜的耳擴兼 DAC「T2CAudio 小夜曲解碼器」，那時有提到這台 DAC 具備 192khz 高取樣音樂檔的解碼能力，不過限於篇幅以及文章主旨，我並沒有特別解釋到底「何謂高取樣頻率」。今天我就要來跟大家談談，到底現在正夯的「高取樣音樂檔案」到底是怎麼一回事，而挑選一台好 DAC（音訊解碼器，不知道是啥請看這篇）又需要注意哪些重要事項。

上面是上週介紹過的 T2CAudio 小夜曲解碼器內部電路板拆機圖，基本上現在十萬以內的 DAC 大多長得跟上圖大同小異，都是由電源供應回率、數位訊號接收、解碼迴路以及後續類比輸出的類比放大線路所組成，不同價位、廠商會在上述的三個部份下功夫，以各自的「獨門祕技」讓聲音更好。不過撇開那些獨門祕技，數位檔案其實還是存在一些重要的基本組成要件，像是編碼格式、取樣率等等。

先前在黑膠唱片的文章中有介紹過，傳統唱片是以完全類比的形式儲存音樂，因此唱針擺動的方式就跟音波的形狀相當。但當我們要把這些類比的波型轉換成數位「010101」形式儲存時，就不能再像黑膠唱片這樣以完全類比的「波型」儲存。這概念就好像過去我們用底片拍照，可以得到一張塑膠透明的「圖片（底片）」，但如果要轉換成數位檔案（例如 .jpg）就必須使用掃描機、或是數位相機翻拍才能把照片轉為數位檔案存進電腦中。

註：關於黑膠唱片的運作原理請參考：[音響研究室] 文青的最愛，更是音響世界的極致工藝！但 ... 黑膠唱片究竟是怎麼發出聲音的呢？

如果你稍微記得國中學過的理化，那你應該知道聲音是由「波」所構成的。但以數位 0101 的形式並無法完美地描繪重現聲音波型並加以儲存，因此必須以「取樣」的方式來將每一個單位時間間隔中的音高、音波形狀加以記錄，而這個取樣的時間間隔就叫做「取樣率」了。以 CD 的取樣率「44.1khz」來說，就是在一秒內對波型做 44.1k（就是四萬四千一百次）的取樣，利用如上圖一般的長條形（用一秒四萬四千一百次極為密集的的長條圖描繪出來，就能「模擬」出非常近似真實音波的形狀並儲存到電腦裡了。

註：不懂為什麼密集的直線就能描繪出波型，請參考用來計算圓周率的「割圓術」維基百科條目

看到這裡，我想聰明如你一定已經發現這種數位化方式存在一個很大的問題：沒有辦法完美重現音波形狀。如果我們把取樣所得的數據跟音波形狀重疊比較，就會發現即使把音波切割為每秒四萬四千一百份，再放大之後依然會出現原始類比波型與數位取樣波型不符合的地方，而就是這麼一點點的差異，導致 CD 聲音的真實感、空間感無論如何都無法超越傳統黑膠唱片（這也是為什麼黑膠不死）。

所有 CD 播放器廠商都企圖用不同的解碼方式、類比放大線路來彌補 44.1Khz 不足以完美重現原始音波的缺憾，但數據不夠就是不夠，就像 500 萬畫素相片再怎麼運算也不會變成五千萬畫素一樣。那麼音響廠商、錄音廠商到底該怎麼解決這個問題呢？

廠商們想出的方法很簡單：既然四萬四千一百次不夠，那我們就提高四倍，給他來個每秒十九萬兩千次吧！於是我們就有了更高的取樣頻率，也就是現在常說的「母帶等級 192Khz」高取樣音樂檔案，這樣的檔案以四倍於 CD 的超高取樣率對原始類比音波做取樣，用更多更密集的長條來描繪音波，以求更精準的音波數位化記錄。

從上圖可以看到，在提升四倍取樣之後，更密集的取樣就能獲得更貼近音樂類比波型的圖樣，理論上來說就能更貼近黑膠唱片的聲音表現，更真實、更精確的重現音樂錄音現場。理論上是如此，但音響世界就是一個充滿神秘、行銷、無法用科學根據解釋的奇幻世界，因此高取樣是否真能成就高音質呢？我想這就不是一個容易解答的問題了，我想了一堆理由說不好，肯定會有人來說我亂講；我說他很好，肯定又有另一派人來說我胡說。

所以我只好以我個人的觀感來說：以目前的技術以及我聽過的所有器材來說，我並不覺得高取樣率的錄音聲音就會更好。

這點必須分成兩件事：音樂本身錄音就是 192Khz（或更高取樣） 以及錄音本身不是 192Khz（利用 DAC 超取樣）。前者目前聽過得高取樣版本檔案（原始錄音 192 Khz ），不知道為什麼硬是比低取樣率（高取樣壓縮至 CD 規格）聲音來得更加的「纖細」，就像小提琴缺少琴聲共鳴聲的那種感覺，雖然比低取樣版本更加細膩，但總是有股「怪怪」的感覺，更不用說跟黑膠唱片相比了。

至於超取樣那就更不用說了，聲音纖細但缺少細節、缺乏共鳴且無鮮活感，不過這也不是奇怪的事，畢竟本來就沒那麼高取樣的東西並不會因為你重新處理就變得更好聽，就好像五百萬畫素的照片並不會因為你用電腦「超取樣」就變成五千萬畫素一樣，因此我個人認為「超取樣」只不過是商家的文字遊戲罷了。

現在大多數的音響 DAC 非常愛玩數字遊戲，好像一台 DAC 不能解到 192Khz 就不能叫做 DAC 一樣。但要做到高取樣解碼很困難嗎？如果你把機器打開來看，會發現其實現在所有的 DAC 使用的晶片多是大同小異，且多是整台機器裡面最便宜的零件群之一。上圖是先前介紹的 T2CAudio 小夜曲解碼器，裡面使用的 PCM1795 一顆零售價大約在兩百八十元台幣左右，下圖定價十三萬台幣的 Ayre QB9 使用 DSD1796，一顆零售價大約在三百台幣。即便是現在年輕一派數位流玩家所推崇的 ESS9018（我不知道為什麼推崇，是因為數據？）零售價也不過一千來塊。

你覺得 ... 在這樣的價差下，對廠商來說，難道直上最貴最好數據最高的 DAC 晶片很困難嗎？

反過來說，這樣比較下來，你還覺得那些「數字」能夠代表「這台 DAC 音質好不好」嗎？

上圖：十三萬的器材跟五千的器材採用價差不到二十塊的解碼晶片，你還覺得解碼能力能用來評判 DAC 的聲音表現嗎？

上圖：除了晶片那二十塊的差距之外，十三萬的器材在電源處理、類比放大等部分的設計規格都是遠超過五千元器材的，而這也正是好聲的秘訣所在

事實上，真正想要把訊源做好的廠商通常都只是把解碼相關的數字做到「夠水準」即可，更多的精力與成本會用來花在 DAC 後端的類比輸出以及整台機器的電源供應上，因為當解碼能力相當或接近時，類比輸出與電源處理才是真正影響聲音表現的要素。我常說，現在新的 DAC 在十萬內大多無法在聲音質感、高低頻延伸、聲音動態等表現上勝過那些「沒有 USB、只能解 44.1Khz」老舊 DAC、甚至差距甚遠。

究其原因，其實也就是在類比輸出與電源供應的處理上無法相比罷了。

當然我並不是一竿子打翻一群人，說大家都做得不好，只是現在許多新玩家都是「看數據玩音響」，這無論是在哪個領域都不是一好現象。試想一下，高畫素的相機一定比低畫素相機好嗎（看看 iPhone）？大馬力汽車一定比低馬力汽車會跑嗎（請看頭文字 D）？比較貴的食物就一定比較好吃嗎（想想林鳳營牛乳）？

買一台 DAC，絕對不是「別人說他比較好」、「這台數據比較漂亮」就能決定是不是該選這台 DAC。選音響第一個要點是「試聽」、第二個要點還是「試聽」、第三個要點 ... 還是「試聽」！我喜歡的聲音不見得是你喜歡的聲音，因此我推薦的東西也未必是你會喜歡的東西。試想一下，你能夠理性地吐槽那些「評論家」的時候，怎麼就沒想到網路上那些看似很厲害的「大大」們搞不好聽過最貴的音響就是自己不到五萬的耳機系統？你怎麼會就這樣相信「他們說的東西」就一定好呢？

因此現在你知道取樣率不能代表聲音好壞的基準、解碼晶片也未必就是決定聲音是否很好的唯一要件、DAC 的電源處理與類比輸出比什麼都要重要，那麼接下來你能做的，就是不再受到這些數字遊戲影響，真正去親身體驗各家 DAC 的聲音表現，選擇你自己最愛的 DAC 數位類比解碼器囉！

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作者：陳寗＠癮科技